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今年十月正是《大时代》首播三十周年，在如箭光阴里，昔日的监制韦家辉早慢慢的变成了香港电影中流作者，昔日的主演刘青云也变成了香港影坛的劳模演员。
《大时代》聚焦跨越三十年的方家与丁家恩仇命运沉浮，正是从冷战时代艰苦奋斗及至达到都会辉煌的时期，剧集用「不疯魔不成活」的姿态塑造了港剧史上空前绝后的「癫佬」丁蟹，也形塑出香港在「黄金时代」的形成过程中，各色陷入生命考验的奋斗角色。
在这部剧中，值得书写的精彩篇章与人物不胜其数，而其中出彩的，除了丁蟹（郑少秋）、方展博（刘青云）、龙成邦（曾江）等主体意识鲜明的男性角色，更包括了罗惠玲（蓝洁瑛）、阮梅（周慧敏）、龙纪文（郭蔼明）等极富性格魅力的女性角色。
甚至能这样说，《大时代》中书写了真正身处「大时代」中艰难自处的女性群像，因此，剧集不仅仅借由股市与恩仇叙事回顾香港当代历史，更通过这一些女性群像幽微而艰巨的抉择，指涉了香港历史叙事中往往容易被忽略的女性环节。
更非同寻常的是，在《大时代》中爆发惊人力量的几位女性角色，都是由剧集制作当时最炙手可热的香港女明星出演的，她们切身经历香港影视业的一片繁华，亦以自己的人生真实嵌进了以娱乐为名曲折生长的香港影视工业图景中。
蓝洁瑛、郭蔼明、周慧敏、李丽珍，当属其中最突出的典范，她们饰演的角色也是在剧中堪成四足鼎立姿态、牵制住主人公人生路径的关键人物。
在《大时代》中，罗惠玲是首当其中的第一号苦命女子，她的悲惨命运早在剧集的「前史」部分，即香港经济仍在为起飞累积能量的1960年代就已经开始。
作为一名高中女生初登场的罗惠玲，先是遭遇表哥被丁蟹打死，复经历对丁蟹的好感转为恶意的全过程，直到她所深爱的方进新（刘松仁）也死于丁蟹之手，展开长达数十年的漫漫持家苦路，终于难逃丁蟹魔爪，落得家破人亡。
剧中有一场堪称香港电视剧最神来之笔的演出，是罗惠玲疯癫之后，面对前来探望的丁蟹，面子上极尽讨好，如同家常对话，背转身去，满眼全身的怨恨似乎要从肉身中爆发出来。
这段戏中，蓝洁瑛以外化式的情节剧表演套用于通常在电影中会被运用的「无痕表演」模式，令观众既信服角色疯癫之下的痛苦底色，亦能从中读出表演本身危步于清醒与沉沦边缘的惊心质感。
蓝洁瑛在1980年代-1990年代中，通常被世人称为「靓绝五台山」，意思是她的美貌冠绝当时香港广播电视业集中的广播道，是媒体镜头下的弄潮儿，也是香港影视业黄金年代的一代演员中集美貌与表演本体实力与一身的典范。
然而她本人的命运竟如同罗惠玲一样，中年后逐渐陷入精神噩梦中，包括罹患癌症在内的种种不幸经历，致令其无法继续演艺事业，最终以55岁的年纪去世，未能够如她同辈的许多演员一样，成为引领不同时期香港电影表演潮流的人物。
在韦家辉监制的剧集中，命途多舛的角色所在多见，更有不少命运一再倒错，如同上天玩笑一样频繁的角色，与罗惠玲相依为命的方展博二妹方婷（李丽珍）即是其中一位，遭遇丧父之痛，已经是人伦至哀，未料想成年后爱上了仇家丁蟹的长子，与之爱恨交错之后，竟至被对方亲手逼死。
饰演此角的李丽珍，是1980年代由《开心鬼》系列电影被挖掘的少女偶像，到1990年代成为了港产三级电影的常客，可以说在当时是很典型的「超本色」表演个体。
《大时代》中的方婷，表层外化动作并不突出，但却拥有倔强的眼神与决绝的做派，与她相对软弱的妹妹产生鲜明对比。
剧中有一场戏，表现成年后的方婷被丁蟹绑架，当丁蟹提出种种自以为合理诸如「嫁给我儿子，让我弥补你父爱的缺失」等要求时，怀抱着天然的恐惧表达出坚拒的态度，是在1990年代的香港电视剧中以清纯脸孔直接面对女性身份在现代都市中的种种困局的缩影。
从这个意义上来看，无论是《大时代》中最终没能逃脱宿命的方婷，还是李丽珍出演的电影中的角色，都是李丽珍自己所谓「我不后悔」的一部分，在1990年代香港电影接近盛极而衰的阶段密集接片，到近年凭借《浊水漂流》再次以表演本身进入公众视野，某一些程度上李丽珍的表演生涯似乎应和着当年经由方婷书写出来的香港女性史，这是一个流动的过程，恰好被演员与角色共同纪录。
《大时代》剧中最为人称道的佳话应该是饰演方展博的刘青云与饰演龙纪文的郭蔼明因戏结缘。
郭蔼明是1991年港姐冠军，参赛时已经是南加大硕士，和比她早三十年由美国回流香港的曾江一样，是当仁不让的娱乐圈高材生。
现实中刘青云与郭蔼明经历了数年交往过程而结婚，剧中的方展博与龙纪文，则背负仇家子女的设定，共患难而终于不能在一起，是一出悲剧。
剧中郭蔼明对龙纪文的演绎，基本与她个人展现于公众之前的形象类似，飒爽、干脆，愁闷亦不显愁闷，一味地要身边人乐观振奋。
剧中龙纪文最令人印象非常深刻的表演，并非与方展博直接的对手戏，而是在一场三人戏中，她当着方展博的面与阮梅共述两人游玩经历，姿态极尽轻松，展现出香港演员在华语电影表演中特有的即兴一面。
龙纪文在历数了一番经历后更适时爆发出一阵大笑，神态极为投入，及至阮梅上台去点歌，她的神色立刻凝重下来，而片刻又被拉上台去。
这场戏最妙的便是当两位女主角在卡拉OK机前彷如心心相印般投入到对《似是故人来》的演唱中去，此时她们的第二重假定性演出，双双落入了方展博凝视他们的眼光中。
渡尽劫波之时，角色本身变成了另一个角色眼中的客体而被加以打量，郭蔼明的表演本身经历了三个过渡，惟最后这个被收入方展博眼光中的「投入」姿态最为动人。
歌里唱故人相思相见相忆的怅惘，角色内心充满着对方展博情感即将放手的犹疑。郭蔼明未必是1990年代最好的香港影视演员，但一定是最有灵气的一位。《大时代》中的女性角色，似乎唯有龙纪文从始至终保持天真烂漫，亦唯有龙纪文始终怀揣对世界的清醒，作出任何一个时间里都来得及的选择。
周慧敏饰演的此角，从头到尾，是一个孤苦的人，唯有与方展博共同进退，组成了她憧憬的后半生底色，最终当两人即将展开新生活之时，却又十分韦家辉式地心脏病发作，死于方展博怀中。性格与龙纪文截然相反，命运也始终笼罩着宿命的阴云，令她在面对丁家父子胁迫时的爆发戏份显得很直击人心。
周慧敏在这场戏中的表现，与其在剧中大部分时间中的被动姿态截然相反，整个人的进攻性呼之欲出。
而在周慧敏的表演序列中，几乎从未出现过情绪如此直截了当的场面，大量近乎歇斯底里的动作与台词，在在昭示角色曲线沉落到底的反弹功能，亦同时呈示出阮梅与龙纪文几乎截然相反的两面性。
这两个角色被放置在主角方展博的情感天平上，颇显意味深长。这也是《大时代》在涌动一系列风云际会的雄浑气象之时，轻拿轻放落下的情感动线。
周慧敏连同「小犹太」阮梅，被作为1990年代香港影视界的「玉女」典型而载入史册，若单纯从表演技巧上来说，周慧敏并不如上述三位女演员突出，但这一个角色正是如此静默无声地发挥着定海神针的作用，在一片荒唐世界里，为观众留下了一丝平泊的安慰。
这正是周慧敏润物细无声的表演方式恰如其分的妙处。这亦展现出港剧巅峰时代的创作人，以丰厚的人生体验灌注于作品中，令作品全盘皆活，这几乎成为一种本能。
对《大时代》来说，出彩的女演员远远不止这「四大女主」，包括黎萱、欧阳莎菲、杨羚、陈月如等不同年龄背景的女演员在此剧同构织出丰富的众生女相。
同上述四位演员与他们的角色一样，无论是表演者的经历或是角色的爱恨，都自成独立的人生叙事体系。
这正是《大时代》在三十年后的今天依然光耀的原因之所在，写人性，更微观到每一个具体的人，写女性，能达到通透四面八方的程度，对一部华语区域电视机构制作的电视剧的平均水准来说，可说是严重超纲了。
今人怀念所谓「回不去」的香港影视「大时代」，某一些程度上也是因为这样太过耀眼的作品，盖过了几乎所有同时代流水线作品的锋芒。
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